【五律】咏桃 和绿岛兄、雪葵兄
（兼和女王、灵机兄等诗友）
梅樱争绣女，又待赏春桃。
十里花颜近，三生情路遥。
临湖多少彩，对镜几人娇。
向晚红霞远，停杯把月邀。
阿立注：
前天（2月25日）转发了微信的 “没看过《三生三世》，千万别错过杭州的十里桃花！”一文。
绿岛兄昨天先骑驴（七律），雪葵兄今日跟着骑驴。
女王、灵机兄等诗友们也各赋诗。
阿立骑驴实在不胜，勉为其难、偷工减料，骑头小驴（五律）吧。
‘绣女’者，前日诗中之竹叶青、绣眼鸟也。
2017年2月27日
谢诗坛曹雪葵兄评诗：
送交者: 曹雪葵 2017年02月27日13:58:57 于 [诗词歌赋]
阿立兄原玉：【五律】咏桃 和绿岛兄、雪葵兄（兼和女王、灵机兄等诗友）
送交者: 杭州阿立 2017年02月27日
梅樱争绣女，又待赏春桃。
十里花颜近，三生情路遥。
临湖多少彩，对镜几人娇。
向晚红霞远，停杯把月邀。
古典诗词是咱们使用汉字最极致的形式，属于象牙塔尖，再无其上。连盛唐诗人其实也仅精其一。比如老杜七律，王维五律，李白古风，白居易长歌，王昌龄七绝等等。。。
（阿立注：删去了曹兄对俺们诗坛诗友风格的评论部分）
五律与七律绝非每句仅仅差两个字的区别，而少了两个字决定了它的写法与七律截然不同。七律每句七个字，可以分成
2+2+2+1 --- 共4个音步。而五律每句五个字，只能分成
2+2+1 --- 共3个音节。
虽然只差一个音节，却极大地限制了句式的变化，这是个“先天不足”。
要弥补这个先天不足怎么办？词句就得精炼，因为你木有浪费的本钱。
假如作者忽略精炼，则句子，甚至全篇就很显得“松散”，而七律或稍不精炼呢，却不大显眼，因为它多两字。比如崔颢的黄鹤楼：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
这一联精炼吗？答：不精炼。跟杜甫的
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
一比较就可看出后者才叫精炼。但前者崔颢那一联是否显得“松散”？俺个人是不觉得，因为太炼字反而烘托不出那种悠远的氛围。
再看一首王维的五律，来进一步感受五律精炼之重要：
初出济州别城中故人 王维
微官易得罪，谪去济川阴。
--- 看，上面这一联要是翻译成现代汉语字数会增加不少。但七律的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”译成汉语几乎不用增加几个字。原因：一个倾向精炼，一个不忌松散。
执政方持法，明君照此心。
闾阎河润上，井邑海云深。
纵有归来日，各愁年鬓侵。
本着这个标准，咱们一起逐句走过阿立兄这首五律大作：
梅樱争绣女，又待赏春桃。
--- 又待 稍微松一点，但这一联可以通过。
十里花颜近，三生情路遥。
--- 颔联字面上虽似不炼，但语意炼，通过。
临湖多少彩，对镜几人娇。
--- 颈联稍嫌松散。另外“多少”与“几”意赘，且
“多少”vs“几+人”
不是很工。
向晚红霞远，停杯把月邀。
--- 尾联也稍稍地嫌“松”。
可见五律因字少，首要避免松散，而求精炼。所谓的“精炼”或在遣词造句上求炼，或在语意上求炼。大约读一首五律，一上眼即先察“精炼”与否；而读七律则先察“变化”与否。当然精炼和变化都是古典诗词的“通用”要求，这里要说的是因体裁天生的不同而侧重也不同是也。
嗯，阿立兄初次骑小毛驴，属于成功之作。祝贺！
| 杭州阿立 (2017-02-28 01:27:17) |
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文中加了诗坛曹兄对阿立的小毛驴（五律）的评论。曹兄很客气。阿立今天写的时候，对后二联（颈联和尾联）确实不满意。有点儿勉强。只能说第一次写五律，勉为其难吧。 |